根据拙著改编的话剧《蛐蛐四爷》晋京公演获得成功，观众、专家对演出给予了高度评价，为此，我和天津人民艺术剧院的艺术家们受到巨大鼓舞，共同为我们能为首都话剧舞台贡献一台好戏而感到幸慰。
《蛐蛐四爷》以本世纪初天津的一个大家庭作为生活背景，以养蛐蛐、斗蛐蛐为故事线索，展开了一幕同室操戈、陷害忠良的社会悲剧；应该说这一主题对于中国读者来说，早已是人们为之深恶痛绝的社会话题了。
作家、剧作家、导演许瑞生先生，历时三载，完成了《蛐蛐四爷》的剧本创作，天津人民艺术剧院更特别聘请老导演方沉先生和许瑞生先生共同执导这部作品，由此，使这部作品有了成功的最大保证。
话剧《蛐蛐四爷》演出成功，使许多认为话剧艺术已经消亡的悲观人士，又重新燃起了对于话剧艺术的热情。天津人民艺术剧院的艺术家们，在首演成功的基础上，又经过了两年时间的修改、整理，使《蛐蛐四爷》在艺术上更趋成熟，也更臻完美。1997年岁末，纪念中国话剧运动90年，上海邀请《蛐蛐四爷》剧组到上海演出，一炮打响，引起了一场不大不小的波动，上海的观众、专家对话剧《蛐蛐四爷》给予了高度的肯定。而正是在上海演出成功的基础上，《蛐蛐四爷》晋京演出，为首都纪念话剧运动90年，送来了一台独具天津特色的话剧。
话剧《蛐蛐四爷》的演出成功，有许多原因，而我认为最重要的一个原因，就是话剧《蛐蛐四爷》的话剧艺术民族化的道路上，作了一次可贵的实践。中国话剧运动的许多创始人，曾经不止一次地提出过，中国话剧要有自己的民族学派，几十年来，中国话剧为创建自己的民族学派，许多艺术家也做出过不可磨灭的贡献。但近年来，随着前卫艺术的冲击，话剧艺术家们对于民族风格的追求显然是不如过去那样执著了；天津人民艺术剧院的艺术家们，敢于在话剧艺术处于低谷时期、更敢于在话剧艺术面对前卫派艺术挑战的特殊时期，勇敢地坚持民族化学派的艺术实践，并且获得成功，这应该能够让我们多少看到了一个希望，这个希望就是中国话剧艺术只要坚实地走民族化的道路，不久的将来，一定会为话剧艺术创造一个更为美好的春天。
